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一群麻雀叽叽喳喳地飞来了,秋收后,这里是它们的乐园。麻雀和稻草人不期而遇,相互迟疑了一下。麻雀还以为是那个憨厚的老农民站在田间,它们熟悉他的动作,弯腰拔草,铁锹掘开田埂放水,还时常望着高远的天空出神,他可能想着远在他乡求学的孩子。可是,这群小身形的生灵很快就发现了,它不是,它仅仅是穿着老农民的破衣服,腰杆笔直,模态可掬。麻雀们笑嘻嘻地跳到稻草人的身上,啄理它的帽檐,站在它的双臂上眺望一望无际的田野。它们相信,善良人的衣服不会给与恶人。所以,稻草人是善良的。稻草人却有些生气,它要代替老农民守护着这块田野,“禁止入内”是它的底线。当它看见这群灰突突的麻雀飞过来,它想起老北京的鸽哨声,一阵阵,在老农民编织它的时候,那台黑白电视机里放着陈佩斯的电影,里面就有一闪而过的鸽哨声。可是,这群不速之客仅仅只是一群麻雀,这里是北京千里之外的田野中。它有些失望。麻雀在它身上蹦蹦跳跳,它又有些无可奈何。它被老农民的性情传染了,和当年老农民看见年幼的儿子调皮时故作愠怒一样,温顺的眉眼是掩盖不了的。稻草人有些孤独,它竟然喜欢上了这种叽叽喳喳的声音。它们是乡间音乐,没有声音的世界该多么寂寞啊。被收割的秸秆中裸露出的蚱蜢、蝗虫,田埂草窠里的七星瓢虫,还有扭着腰肢的水蛇和鼓着腮帮子的青蛙。稻草人忽然发现,这些都是它的邻居,而它只是个后来者。《山海经》中“见之大旱”的远古顒鸟已经不在,剩下的是这些讨喜的生灵。

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无论画素描也好,画色彩也好,都离不开我们对事物的观察。物体的色彩不是孤立存在的,在写生时,我么要把物体与环境之间的色彩联系起来,相互比较,整体观察。目的是为了控制画面的基本色调与色彩的大关系,在这个观察的过程中,我们要对比物体之间的冷暖、明度、色调,还要对比物体的色相,只有这样我们才能很好地控制住画面的大关系,一幅好的作品离不开我们对事物的仔细深入的观察,更离不开我们的理论基础知识,只有理论基础知识足够到位,我们在绘画的过程中才能注意到问题,才知道问题出现在哪里,才知道如何改正。

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单调的生活也许就是这样被我通过一种方式打破的:我在小区的灌木丛里发现了一丛野薄荷,每次经过它我都要摘下它的一片叶子在手里搓着、揉着,然后我嗅着薄荷的香气开始上楼。我未曾给它任何贡献,浇水、除草等一个园丁的职责对于它——这棵野生的草本植物显然是多余的,况且我一直未在心底立志去做一个园丁。我只是一个过路人。它每天提供给我一片叶子,不多也不少,但足够我享用。很显然,它使我从楼下到楼上的这段距离变得轻松起来,爬楼不再是“爬”。一直以来,楼梯是深入我的体内的,作为一个上楼者,即便我回到了家中,楼梯感的消除绝非简单。在我身体里的建筑中,所有楼梯的样式都是一样的,每一级都是我曾经疲乏至极地“爬”过的。作为一个被所有的楼梯堵塞在身体里的人,毫不夸张地说,如果我有一天累得倒下那也正是所有楼梯坍塌的时候,非常令人震撼。曾几何时,我消除楼梯感的方式总是通过爬更多的楼梯来解决,但那只不过是新的楼梯感取消旧的楼梯感。楼梯感说是一样却也有一些差别的,比如月光下的楼梯和一只猫在楼梯口窥视的楼梯是有一些区别的,但总体上楼梯感是滞重的。从某种角度来看,楼梯似乎就是为了证明生活的单调而出现的,但现在一切都反了过来,生活的单调通过爬楼者的一种简单的方式取消了。爬楼者轻易地通过一片薄荷叶子直接上升到了楼上,爬楼者不再去“爬”,他嗅着,他追随着薄荷叶的气息一路赶到了楼上。